На этой выставке у вологжан и гостей города есть редкая возможность заглянуть в фондохранилища Вологодской областной картинной галереи и увидеть живописные полотна прошлых веков, не вошедшие в постоянную экспозицию русского искусства, размещенную в Шаламовском доме. Почему же этим произведениям так не повезло? Дело в том, что многие из них долгие годы ждали реставрации, иные не так давно поступили в галерею, отдельные картины экспонировались на различных выставках, в том числе и в других городах, но есть и такие, которые впервые выйдут к зрителю.
Несмотря на все это, нам удалось развернуть эпопею русской действительности за два столетия: от портретов царских особ до безвестных крестьян, от исторических сцен до пейзажей. В коллекции ВОКГ имеется целая галерея императорских особ. Их портреты как образцы для всей империи писались первыми живописцами, с них делали копии другие художники. Именно так появились уменьшенная копия со знаменитой картины Д.Г. Левицкого «Портрет Екатерины II в виде законодательницы в храме Богини правосудия» 1783 года, выполненная в конце XVIII века Иваном Емельяновым, вероятно крепостным художником, «Портрет императрицы Марии Федоровны», «Портрет Александра I» – копия неизвестного художника с оригинала С. С. Щукина 1820–1850-гг., «Портрет императрицы Александры Федоровны» кисти М. Чернышова – копия фрагмента парадного портрета К. Робертсона 1840 г. Но самым важным в этом ряду является портрет Александра III кисти вологодского художника-академика П.С. Тюрина 1881 года, недавно прошедший реставрацию. Царские особы всегда были окружены гвардией, на выставке экспонируется «Портрет лейб-гусар на коне» Н.Е. Сверчкова 1870 г .
Исторические сцены представлены авторским повторением картины «Бегство Григория Отрепьева из корчмы на Литовской границе» известного художника-передвижника Г. Г. Мясоедова и копией суперпопулярной в XIX веке картины К.Д. Флавицкого «Княжна Тараканова» 1864 г. кисти вологодского художника Н.А. Тусова.
Второй зал экспозиции вводит в мир демократических кругов России второй половины XIX века. Мы видим портреты интеллигенции, стремившейся облегчить участь угнетенных слоев империи: крестьян, городских низов. Авторы этих портретов выдающиеся русские художники В. В. Перов, И.Н. Крамской, В.М. Максимов, В.В. Пукирев. Привлекает внимание «Портрет писателя Д.Л. Мордовцева» кисти В.А. Бондаренко.
Образы крестьян, их нелегкая жизнь стали важнейшей темой для прогрессивных художников-передвижников. Среди них в экспозиции выделяются своей социальной направленностью этюды С.А. Коровина к главной картине в творчестве этого живописца «На миру» 1893 г., С.В. Иванова к картине «В лесу. Стефан Пермский, преподающий азбуку зырянам» 1899 г., С.В. Малютина «Дровяной базар» – эскиз к картине «Сельская ярмарка» 1907 г., Н.П. Богданова-Бельского «Крестьянин» 1910 г. В начале ХХ века в живописи начинают звучать оптимистические ноты, что проявляется в яркой цветовой гамме (П.Д. Бучкин. Девушки-крестьянки. 1910-е.)
С крестьянской темой был тесно связан в русской живописи пейзаж, он представлен достаточно широко этюдами Ю.Ю. Клевера, К.Е. Маковского, Л.В. Туржанского, Н.В. Мещерина, И.И. Бродского. В Вологодской губернии в этом жанре работали Ф.М. Вахрушов, А.Н. Каринская, В.Ф. Сысоев, А. И. Трапицын.
В противовес сельскому ландшафту развивался морской пейзаж – марина, окрашенный романтическим мироощущением (И.К. Айвазовский,
Л.Ф. Лагорио, Н.Н. Дубовской, Н.Г. Смолин, Б.В. Смирнов)
Ирина Балашова, кандидат искусствоведения, ученый секретарь ВОКГ
